MAXIDONIO EL PUCHERO MISTERIOSO – Dirección: Norman Briski – Por L´aura de UNMEDIO

Pregunta Diego Huberman en radio Continental a Vicente Muleiro, su Autor:

¿Por qué hacer una obra en torno a la persona de Macedonio?

“Una de las razones es porque en su obra hay una gran teatralidad.Ya el hecho de hacer una novela salida a la calle es teatral.En esa novela hay un grupo que va a realizar utopías como cambiar el nombre a las calles,él decía:`combatir la aburrocracia´,`poner la ciudad al servicio de la belleza y el misterio´y todo eso me pareció tremendamente teatral y que había que moverlo(…)siendo la materia del teatro el movimiento y en este caso un humor que lo va atravesando todo”

“Macedonio invita a pensar, Che: ¿qué estamos haciendo?”-dice Norman Briski Director de “Maxidonio el Puchero Misterioso” en una entrevista realizada el 9 de Abril para el programa «Una tarde” con Carlos Polimeni.

Este es el viaje que la pieza teatral nos propone abordar durante 90 minutos, que se pasan volando, se brinda en contrastes, paisajes del alma de Macedonio Fernández y “Giorgi” Jorge Luis Borges. Su relación con la vida, la muerte a través de sus ensueños con Elena Bellamuerte (su mujer) y otras referencias sutiles y/o explícitas de diversa índole. Que sólo un hecho artístico puede presentar hasta conmovernos. Haciéndonos valorar la belleza en la otredad, con la inocencia que los niños y los GRANDES pueden alcanzar. Grandes, como fueron y son los personajes que protagonizan esta obra.

Dentro de un espacio escénico sumamente logrado, parece ser que lo absurdo en boca de Maxidonio(1), se corresponde a la realidad con más contundencia que la realidad misma. El espacio físico Calibán se constituye en decorados, mobiliario con elementos visuales, kinestésicos y sonoros, aportando aspectos que representan un contexto tanto real como imaginario.

La escenografía colabora en definir la atmósfera y el tono emocional de la historia. Las diferentes formas en que los actores interactúan sostenidos y sosteniendo el relato de Muleiro intensifican la acción dramática. La relación proximidad distancia entre los actores, y con el espacio, añaden una dimensión adicional a la representación integrando el uso de escaleras, niveles o diferentes plataformas, destacando el trabajo actoral de cada artista en escena.

Es una obra donde el movimiento es fundamental y la narrativa nos interpela creando múltiples sentidos aparentemente antagónicos. De manera que resuenen con los ecos sentimientos de los personajes que la protagonizan. Sintetiza este hecho, la frase que le regala Macedonio a Giorgi: “Este hombre porque no ve, lo ve todo”. Ameritando la respuesta en la figura de Jorge Luis Borges y la exhortación a la audiencia: «¡lean a Macedonio Fernández!”

En una carta de 1921 a Jacobo Sureda, Borges dice: «No sé si te hablé en mi última carta de un tal Macedonio Fernández con el cual proyecto urdir una novela fantástica en colaboración (..) Trata de los medios empleados por los maximalistas para provocar una neurastenia general en todos los habitantes de Buenos Aires y abrir así el camino al bolcheviquismo. El título elegido es «El hombre que será Presidente» El medio empleado por los maximalistas es la multiplicación de muchas pequeñas molestias que, insignificantes cada una en sí, carcomerían combinadas los ánimos de todos. Ese hombre es Macedonio Fernández (Buenos Aires 1874-1952).