ESTA HISTORIA ESTÁ RE BUENA – LOS PIPIS – Por Dra. Tesone / Rachel Revart

“Esta historia está re buena”. Y lo más interesante es que esa afirmación funciona en más de un sentido. Porque Esta historia está re buena no solo lleva un título irresistible: también deja ver el germen de algo que, con el tiempo, se convertiría en el sello inconfundible de Los Pipis.

La obra, estrenada originalmente en 2019 y revisitada hoy por la compañía en el marco del ciclo “Revisitaciones”, propone el encuentro de dos amigxs que compartieron una parte de la infancia y que vuelven a verse después de mucho tiempo. Unx llega embarradx, heridx, como si viniera de atravesar una batalla íntima imposible de nombrar del todo. Y desde ahí comienza una especie de torbellino verbal, físico y emocional donde las palabras aparecen como salvación precaria, como juego desesperado, como intento de llenar el vacío y sostener al otro. Salvar a un amigx hablando. Salvar el mundo con pavadas. O al menos intentarlo.

Hay obras donde interesa tanto lo que sucede como aquello que anuncian. Y en esta primera creación ya puede percibirse una búsqueda escénica muy particular: el cuerpo como territorio expresivo, el humor atravesado por cierta fragilidad, el desborde físico, la intensidad emocional y una poética visual que años después se volvería marca registrada de Los Pipis.

La experiencia en el Ciudad Cultural Konex también potencia esa sensación. El espacio no funciona simplemente como escenario sino como parte viva del dispositivo escénico. Y hacia el final, cuando la obra utiliza todos esos recursos espaciales y visuales, aparece una imagen profundamente poética que queda resonando incluso después de terminada la función.

Dentro de ese universo, la actuación de Matías Milanese tiene una potencia escénica notable. Hay una entrega física y emocional que sostiene muchos de los momentos más intensos de la obra y que permite que ciertas escenas alcancen una sensibilidad inesperada en medio del caos, el humor y el movimiento constante. Desde esa intensidad, Matías Milanese va construyendo el vínculo escénico con Leticia Coronel, mientras un violín en vivo interviene la obra y acompaña ese universo fragmentado, físico y verborrágico que propone la puesta.

Lo interesante de volver sobre esta obra hoy es justamente observar cómo, aun en sus primeras búsquedas, ya late el ADN artístico de Los Pipis. Como cuando uno revisa los primeros dibujos de un gran pintor y descubre que aquello que después se volvería identidad ya estaba ahí: todavía semilla en expansión, pero completamente vivo.

Y quizás ahí resida el mayor valor de Esta historia está re buena: en permitirnos asistir no solo a una obra, sino al nacimiento de una manera singular de entender el teatro. Un teatro donde el cuerpo, el juego, la fragilidad y el exceso conviven en estado salvaje y poético. Porque si algo deja claro esta revisitación es que la historia artística —y afectiva— de Los Pipis también está re buena: una compañía que convirtió la amistad, el entrenamiento y el riesgo compartido en una forma profundamente viva de crear escena.